Théorie et Analyse schenkériennes

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Après l’engouement parfois excessif d’il y a vingt ou trente ans aux États-Unis, les études schenkériennes sont entrées dans une phase d’exégèse qui en permet une meilleure évaluation. Ce que nous a légué leur auteur, plus de 4000 pages imprimées, presque toutes disponibles aujourd’hui dans l’allemand originel et en traduction anglaise, et plus de 100.000 pages manuscrites en cours de publication sur Internet (http://www.schenkerdocumentsonline.org/index.html), permet d’identifier Heinrich Schenker comme l’un des théoriciens les plus prolifiques et les plus originaux du XXe siècle. L’examen de quarante ans d’évolution de sa théorie, depuis Der Geist der musikalischen Technik de 1895 jusqu’à Der freie Satz, l’ouvrage posthume de 1935, permet d’en proposer une image moins figée et moins dogmatique que celle qui en avait été proposée dans la seconde moitié du XXe siècle.
La vision dogmatique qui en avait été donnée a freiné trop longtemps la pénétration des idées de Schenker en France. Il est temps de mettre fin à cette situation de méfiance et d’incompréhension – l’Université Paris-Sorbonne s’y emploie depuis plusieurs années, mais ce séminaire voudrait ouvrir la discussion à un public plus large d’universitaires, de musiciens et d’amateurs. Basé principalement sur la lecture d’écrits théoriques et d’analyse de Schenker, il permettra de débattre de son apport à l’analyse musicale au début du XXIe siècle.
Le séminaire s’adresse non seulement aux étudiants de Master et de Doctorat de Paris-Sorbonne, mais aussi à tous ceux que la théorie et l’analyse schenkérienne intriguent ou intéressent. L’entrée est libre dans la mesure des places disponibles.

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Nicolas MEEÙS (IReMus)

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