Les allusions au Prélude de Tristan und Isolde de Wagner et l’évolution du langage harmonique de Debussy autour de Pelléas et Mélisande

Cette thèse a pour objectif d'étudier la formation du langage musical de Debussy en relation avec Wagner, qui a eu un impact important sur les réseaux de musiciens français de l'époque. Pèlerin à Bayreuth, Debussy a également été l'un des fascinés par Wagner, au point de connaître Tristan und Isolde par cœur. Cependant, il est l’un des rares à s’être libéré de l'influence du géant et à avoir forgé un langage musical propre, devenu un courant pour les compositeurs qui lui ont succédé, et pour nous aujourd'hui.
Créé en 1902, Pelléas et Mélisande a été composé en réalité entre 1893 et 1895, période que l'on considère comme celle où le langage propre de Debussy commence à s'établir, notamment représentée par le Prélude à l'après-midi d'un Faune, achevé en 1894. À cet horizon, Pelléas représente également le moment où coexistaient l'influence et l'inventivité, devenant une source qui nous permet de dépister les traces de la maturation de son langage compositionnel.
Les deux opéras de Wagner et Debussy, ainsi que les œuvres contemporaines de Pelléas, seront les objets principaux de cette étude. Pour l'approfondir, l'analyse portera non seulement sur les partitions publiées, mais aussi sur les esquisses manuscrites afin de retracer l'élaboration et l'évolution des idées, ainsi que le processus de composition jusqu'à son achèvement.