L'oeuvre musicale et critique de Victorin Joncières (1839-1903)

    En ce XXI^e siècle, l’œuvre de Victorin Joncières est tombée dans l’oubli et sa musique s’efface de la mémoire collective. Bien que remarquable compositeur appartenant à l’école française de la seconde moitié de l’ère romantique, Joncières fut davantage connu comme critique musical sous la Troisième République. En effet, il signa pendant près de trente ans de nombreux articles et se décrivait comme un wagnérien des premières heures. Dès les années 1860, il se fraya un chemin dans le paysage lyrique, entre fervents partisans de Richard Wagner et défenseurs d’un nationalisme musical enraciné.
Cette thèse présente l’œuvre musicale et l’œuvre critique de Joncières, croisant ainsi son cursus opératique et symphonique à ses écrits journalistiques.
Auteur de six opéras créés entre 1867 et 1900 – de Sardanapale (1867) à Lancelot (1900) en passant par le Chevalier Jean (1883) – dans l’esprit de la nouvelle génération française post-meyerbeerienne, tels César Franck, Camille Saint-Saëns et Jules Massenet. Joncières acclimata certains principes théoriques du maître d’outre-Rhin tout en conservant des spécificités françaises. Qualifié de remarquable musicien dramatique et orchestrateur raffiné par la presse et par ses contemporains, Joncières connut un grand succès dans différents théâtres de la capitale et en province.
Ami de César Franck et d’Emmanuel Chabrier, Victorin Joncières tint une place importante sur la scène médiatique parisienne. IEntre 1871 et 1900, il signa des articles thématiques dans La Liberté, apportant ainsi un regard original sur l’actualité musicale observée à travers le prisme du wagnérisme ou le filigrane du nationalisme.